Diseño de Fuente

Quito Colonial

Es una fuente diseñada con características arcaicas. Tiene un trazo ancho y consistente, inspirado en la escritura empleada por Guamán Poma (antiguo historiador). Su postura es romana, puesto que su eje es perpendicular a la línea base. Posee serifas de forma especial; ya que deforman la parte superior del tallo, haciendolo terminar de forma ambigua en la base, y en algunos casos en punta (Ejempo en la letra T). Posee un fillet recto, que forma un ángulo obtuso con el tallo, y este se presenta en ámbas terminales. A pesar de ello, muchos de las serifas son ambiguas, pero básicamente siguen el parámetro antes mencionado. La altura de x en las minúsculas corresponde a la mitad de las maýusculas; sin embargo, la línea de ascendentes es equivalente a la altura de mayúsculas.

La letra Q, presenta una cola congruente con los terminales de las letras minúsculas, que poseen la forma de un gancho; bordean un estilo medieval. Un detalle importante de la composicion de la fuente es que la letra N esta al revés, como era común en la época de la conquista en Quito. La contraforma de las letras es de tendencia ovalada, fundamentalmente porque la tipografía fue creada en un grid rectangular, con proporciones 10x5 (Se la consideraría condensada, a pesar de no haber sido creada como tal). Además, la V y la U son iguales, puesto que en el contexto se leen de manera corrida, y brindan la ambientación antigua de la fuente. La letra G, en minúsculas, no presenta un ojal, sino que, traza un gancho claramente pronunciado hacia adentro, que en contraste con el tallo recto de la letra, da a entender un trazo barroco. Las letras de la fuente tienen una apertura considerable, muy visible en la C y en la E. Se puede evidenciar, tanto de mayúsculas como de minúsculas, la variación de trazo, llegando a ser paralela, como en el caso de la V.

El concepto de una tipografía de Quito Colonial viene inspirado por Guaman Poma de Ayala y el ambiente colonial, propio del centro de Quito. Iglesias, calles y diferentes estructuras que se reflejan a través de los trazos de la tipografía. Tras observar algunos escritos del la historia de la conquista, elegí el concepto en definitiva. A través de las letras, se nota claramente su el propósito de comunicar antiguedad y más que nada la cultura del Quito Barroco de el siglo 16. Ayudan al concepto los distintos detalles como el flip de la letra N y la similitud entre la V y la U. Además, dentro de la idea esta concebido que las serifas simulen un trabajo manual; pero a la vez, a través de la correción digital, que funcionen en los distintos aspectos en los que se desenvuelve un texto y sea útil tanto en formato digital (web, PDF, etc) tanto como en papel.

En un principio la idea evolucionó a partir de un libro de arte de Quito. Buscando referencias decidi diseñar esta tipografía. A pesar de que no me agrada lo antiguo, puse manos en la creación de esta fuente. El fin fue puramente estético, antes que de señalar tendencias. Quedé conforme con el trabajo de las mayúculas y los números. Esta tipografía fue creada con la ayuda de Luis Cisneros, que diseño las minúsculas de la fuente. En conjunto tomo mucho esfuerzo, en el programa para crear la fuente, pero al final se convirtió en una de las fuentes de mi computador.